Тестовое задание на позицию «гейм-дизайнер + сценарист» (some secret company)

Все, что мы видим, все, что нас окружает – лишь бледные подобия, слепки, копии Подлинных прообразов. И само мироздание во всей своей неизмеримой сложности – не исключение. Немногим дано узреть истинное положение вещей, и еще меньшим – изменить его. Сейчас наступает время последнего шанса. Время последнего Истинного Человека.

Идеальный прообраз сущего – Душа Мира – начал оформляться из небытия в тот момент, когда Изначальные космические силы принялись за работу. Если верить редким и разрозненным записям, оставшимся от предыдущих Истинных, это были три змея. Вильд, змей изменения, оставлял на ткани бытия рябь, делавшую возможным изменение как концепт. Вивер, змей сотворения, придавала этой ряби форму. А Вирд, змей разрушения, убирал из бытия то, что не пригодилось, не понравилось или было сделано с изъяном. Из бесконечного танца трех змеев и появилось бытие в том виде, в котором мы его знаем.

Но никакое влияние не бывает односторонними. Жесточайшие войны, смертельное оружие, поклонение Бездне… Уже на своей стороне люди совершали деяния, исказившие не только Душу Мира, но и великих змеев. Вильд умер. Вивер потеряла себя, ее творение потеряло смысл и цель, а сама она уже не могла отличить изъян от идеала. Лишь Вирд остался неизменным. Великий змей разрушения в очередной раз принялся за устранение изъяна. Только на этот раз изъяном было все сущее.

Не смотря на это, надежда есть. Все еще можно изменить. Последний Истинный Человек погрузится в Душу Мира, где поможет отражению Вивер найти себя, создаст нового Вильда и остановит Вирда. Если, конечно, сможет прорваться сквозь сонмы отражений всего того зла, которым человечество щедро делилось с первозданными силами, и совладает с Изначальными.

«Временные искажения». Локация, где параллельно текут сразу два временных потока, и игрок может перемещаться между ними. Референсное геймплейное видео — здесь .

Игрок оказывается в зоне, где портал перехода в следующий кусок разрушен. Среди крупных элементов окружения игрок видит кристаллы непривычного вида (свойственны только этой локации). Через эти кристаллы, как через окно, игрок видит, что происходит в другом временном потоке. Взаимодействие с кристаллом (По-умолчанию, направление магии сразу с двух рук, но об этом говорить следует только после определения доступных игроку базовых манипуляций) перемещает игрока во второй временной поток.

При попадании в локацию игрок видит разрушенный портал и воронки бездны, выпускающие щупальца в персонажа, если тот окажется рядом. Щупальца можно отстреливать. Одна из воронок – в непосредственной близости от игрока, и на всех возможных путях обхода игрок пройдет в непосредственной близости от временных кристаллов. При прохождении рядом с первым игрок получает хинт на взаимодействие с ним.

Перемещаясь в прошлое, игрок видит сам портал до разрушения, левиафана типа «желатиновый куб» (референсное изображение в плане щупалец и глаз — здесь , в плане общего тела — здесь), который вобрал в себя и сам портал, и пространство вокруг. В аморфном, желеподобном теле при пролетании рядом объектов открывается множество глаз, которые плывут внутри тела, провожая внешние объекты.  При движении объекта сквозь тело левиафана, но не сквозь портал, тело расступается, образуя внутри себя тоннель, при движении, направленном в портал, тело выпускает амебоподобный жгутик и удерживает цель внутри, плавно перемещая ее внутри собственного тела и выплевывая через некоторое время. Находясь внутри левиафана, персонаж постоянно замедляется и\или теряет аналог хп. Использование дамажной магии на короткое время выжигает тело левиафана, но – этого недостаточно, чтобы пробраться сквозь тело к входу в портал.

Все воронки в «настоящем» статичны, на их местах в прошлом стоят «острова». Центральным элементом каждого острова является кристалл. Левиафан занят тем, что выпускает большое щупальце к ближайшему острову и «выкачивает» энергию кристалла, вследствие чего в кристалле появляются темные элементы, прочно ассоциирующиеся с воронками бездны из настоящего.

В каждом острове есть отверстие\каверна\щель достаточная, чтобы в ней можно было укрыться от щупалец левиафана. Острова отличаются формой и положением интерактивных элементов (укрытий, временных кристаллов, кристалла жизни, разрушаемых\неразрушаемых элементов для движения). Расположение островов – хороший вариант для рандомизации в духе того же Дизонорда (при каждом прохождении их расположение меняется, и весь челлендж нужно проходить полноценно даже на пятом прохождении, и нельзя просто посмотреть прохождение на ютубе).

Игрок может уничтожать кристаллы. Тогда в настоящем на месте воронки появляется остров, а сам портал оказывается разбит на более крупные куски.

Игрок может толкать острова (либо врезаться в них на большой скорости, либо упираться в них спиной и стрелять из двух рук, придавая себе ускорение, либо стрелять в неразрушаемые элементы острова, либо взрывать на острове какой-то элемент – это зависит от доступных игроку манипуляций).

Пройти локацию игрок может либо уничтожив в прошлом половину (в среднем, 6 из 12, но это нужно прототипировать и смотреть) островов – тогда портал в настоящем окажется в работоспособном состоянии, хоть и со следами повреждений; либо в прошлом направив в левиафана остров с траекторией, близко проходящей мимо входа в портал, укрыться в укрытии и в нужный момент запрыгнуть в этот проход; либо загнать в левиафана сразу несколько островов и, прикрываясь ими, добраться до прохода, либо направив в левиафана сразу три острова так, чтобы они столкнулись внутри левиафана, и уничтожить его (тогда в настоящем портал окажется не разбит) – это прохождение на аччивку, требующее серьезной координации и знания таймингов. Для того, чтобы эффективно достичь любой из целей, игроку потребуется запоминать расположение элементов в прошлом, возвращаться в настоящее, где ничто не мешает его быстрому перемещению, возвращаться в прошлое, совершать нужное действие, повторять цикл заново.

1. Стелс – Среди разбросанных в пространстве элементов есть блокирующие восприятие стража. Игрок может поэтапно переходить между этими элементами, оставаясь вне восприятия стража, и таким образом войти в портал незамеченным.
2. Тайминги – Страж движется по одной\нескольким траекториям, меняя их по нескольким триггерам. Изучивший эти моменты игрок может пролететь до входа в портал, оставаясь в слепой зоне стража.
3. Ловкость – Часть элементов окружения может резко изменить траекторию движения персонажа. Часть – придать персонажу резкое ускорение. Игрок может сыграть в пин-бол собственным персонажем, чтобы загнать себя в портал.
4. Окружение – Среди окружения есть элементы, значимо влияющие на стража. Миниатюрная звезда, взрыв которой на короткое время ослепляет стража. Гигантский сгусток плоти, который может быть ранен, и привлечет стража атаковать его. Отражающие поверхности, которые можно подставить под лучи солнца так, чтобы лучи били в стража, и убить его. Сеть кристаллов на островах вокруг стража, будучи зажженная в правильной последовательности, серьезно его ослабит.
5. Исследование – Внимательный игрок, изучивший 100% предыдущего контента, может знать наиболее эффективный способ справиться со стражем. Это может быть определенный тип атак, атаки в определенный части тела, порядок зажжений кристаллов из предыдущего пункта, указание на конкретный элемент снаряжения, который сделает стража менее эффективным.

Поток ныряющей рыбы. Выглядит, как идущий на нерест лосось, только в игровом пространстве они появляются только условно «погружаясь» в воду, при этом вызывая рябь в пространстве, аналогичную кругам на воде. Каждая отдельная рыба выглядит как покрытый святящийся орнаментным узором из рун и линий (больше кельтская и скандинавская стилистики, никакой пиктографики) дельфин, размером аналогична, за собой отставляет небольшой шлейф из марева, из жабр время от времени выходят пузырьки, сквозь которые видно космическую панораму. В игровом пространстве встречаются как атмосферный фоновый элемент, но если игрок окажется достаточно близко к потоку, рыбы заметят его персонажа. В таком случае несколько (то 1 до 3) рыб оторвутся от потока и начнут классическую «акулью» загонку жертвы. Слабое место – брюхо. С небольшим шансом уворачиваются от фронтальных скилшотов «выныривая» из этого пространства. Для атаки использую скоростной таран носом (стараются направить удар так, чтобы цель отлетела вверх), удар хвостом (стараются бить по верхней доступной части противника) и непосредственно укус (стремятся не просто укусить и отпустить, но схватить зубами и рвать).